【证人影评】沉重的情感暖流

影评, 暖流, 证人, 情感

沉重的情感暖流

——《证人》观后感

黎明 2008-11-25 Daisy26

我每天翻开瓦砾，是为了寻找温暖的火种。

——题记

电影散场时，依然暗沉的空间响起了那首歌，脑海里，画面又一幕又一幕。“可以可以吗，暂时不回答。任凭它们在心里反复挣扎。可以忘掉吗，就像十杯水冲淡的茶……”有点伤感的温情，有点悲情的温暖，就像《证人》这杯浓郁的茶，让人品过之后，舌尖依然残留那久久不散的余味。

视觉大师吕克贝松说过，电影不是济世良药,只是一片阿司匹林。可就是这么一片阿司匹林，在短短的100分钟内，深入到了人的五脏六腑，内心最深处。仿佛一只看不见的手，让你的小心脏在她的掌心上，压抑而疼痛，艰难而感动。人的一生也许要经历很多的事，纠结不同的情感，后悔，内疚，无奈，愤懑，个中滋味，千回百转。好电影总是能透过故事，表达人性深处共同的情感，或浓烈，或深沉，或复杂，或单纯，千丝万缕，每一种都足以让心灵震动。

如果说《证人》是部警匪动作片，似乎未能道尽它的情感内核，就像把陈嘉上的《画皮》定位为恐怖片一样，是简单而不够精准的。《证人》里的警或匪，已经不再是简单的正邪不两立，故事的最后，他们彼此见证了各自的救赎。依然有飞车追逐，依然有枪火刀光，却饱含着沉甸甸的情感暖流，动作片中见出了文艺片的脉搏，不得不说，港片正朝着越来越多元化的方向发展。

（一）叙事：暴力都市深沉情感

一段举重若轻的弦乐，带我们进入了这个风味很重的欲望之都。霓虹闪烁的热闹街景，阴沉狭窄的旧式唐楼，人流混杂的港式茶餐厅，喧嚣市井的噪杂人声，以及面目模糊的各色人等。这座城市似乎天生充满了故事，混沌而忙碌，充斥着风情，也充斥着暴力。

警匪之间的飞车追逐，引发了一场四车相撞的悲剧。一瞬间几个人的命运以支离破碎的方式联系在了一起。罪犯落了网，但警员唐飞却犯了无可挽回的过失，误杀了一名女童——监控官高敏的女儿小仪。他的内心从此蒙上久久不散的阴霾。女童为何会在逃犯车里，四车为何恰好相撞，电影并没有一次揭开谜底，而是分三次再现撞车场景，层层剥开故事真相。从而营造一种悲凉的宿命感。在宿命的掌心，有人要赎罪，有人要自我救赎。矛盾三方都仿佛置身悬崖，每前进一步都有坠崖的危险，再无力往上爬。高敏在公正和母爱的边缘游走，迈错了一步就是万丈深渊；唐飞饱受着过去和现在的双重煎熬，若赎不了罪就再也回不了头；洪荆徘徊在良心与感情之间，既无法置妻子于不顾，也不忍心对玲玲痛下杀手。

一宗绑架案，就这样将三个人紧紧绑在了一起。每个人都有理由矛盾挣扎，痛苦彷徨，每个人又都必须全力以赴，去解决面临的难题。所有人物外化的行为动作，绑架，转移，追查，营救，都是为了突出人物的内心动作。再激烈的动作与打斗，都激烈不过人物内心的矛盾挣扎。导演林超贤深谙这一点，因此他没有表现动作电影特有的视觉暴力，而是试图呈现人物在层层压迫下那种夹杂着恐惧、焦灼甚至痛苦的复杂心态。这样的剧情设置有力营造了一种紧张压抑的气氛，使《证人》显得很够味道。演到要剁小女孩左手的那场戏时，影院内一片低呼声，大家都把身体后仰了半寸，彼时的恐惧不是来自银幕，不是来自视觉，而是来自内心。医生娴熟的给小女孩抹酒精，打麻药的动作，小女孩极度惊慌地喊“救命”，都让观众感受到了一种心理暴力。可以说，那些时刻，我们和人物同呼吸共命运。是情感拉近了电影与观众的距离。

（二）画面：迂回跌宕情绪饱满

《可以，可以吗》，开影前已经听了很多遍。但直到电影结束，我才深切地感受到那熟悉旋律中的苦楚。原来每一个轻轻哼唱的字眼，都能触动神经末梢，唤起那些曾经过眼的画面。

·最郁结的难过

电影里有好几场唐飞流鼻血的镜头。每次他心里一难过，鼻血就会像眼泪一样不可抑制地淌下来。他伸手去抹，却越抹越多，像心里的创口被越扯越大。第一次看人流鼻血看得这么难受，不光我难受，电影的表哥也一样难受。所以尽管怨念那么深，表哥最后要的，也不过是句对不起。难过时就流鼻血，这让我想起了《阿育王》。他也曾经是个沉浸在爱情中的诗人，但是爱人的暴毙，母亲的骤亡，让他失去了最后一点温暖，于是他越来越残暴，把生活的人间变成了地狱。两次触目惊心的流鼻血，都换来了更为触目惊心的血流成河。越抹越多暗黑的血，像是某种郁结，让人看了心里难过。

·最真实的疼痛

每一枚子弹扔进盘子里，都掷地有声。每一个声音都在他的心里砸下大坑。坑坑洼洼，难以抚平。就像手术台上的小仪，还在动着手术，却不可能再复生。唐飞那张纱布包裹的脸，虚弱到没有表情，只有眼泪和鼻血不可抑制地淌下来，淌下来。看着一枚枚带血的子弹被取出，丢进盘子里，发出刺耳的声响。他感觉那几枚子弹也洞穿了他的身体，让他成为一个巨大的作痛的空间。他多么想一了百了，赎了自己的罪。

·最安静的忧伤

安静的公园，游人三三两两。有点疼痛的音乐流淌，他靠在湖边的石头上，目光呆滞得望着前方，像一块忧伤的化石，栉风沐雨，只为等待一场救赎。对岸的玲玲捧着画板，扬花一般温暖地笑。她是那么像小仪。他又想起了那天的那一幕。玲玲温暖的笑，让他显得更落寞。总是一再地想起这个安静的摇镜头。坐在对岸的两个人，多像生活的两面。受伤与关怀，沉默与改变，时间用它静静的姿态来回应，人的全部情感宣泄。如此的沉静却汹涌起伏，如此的激烈却风和日丽。

·最温馨的囚禁

三只碗摆在面前，洪荆因眼伤分不清色彩。玲玲帮助洪荆一一辨认药丸颜色。洪荆轻声问玲玲要不要吃鸡腿。小女孩迟疑了两秒回答，还要沙律。好，分完先。如果忘记了身份，这该是多么温馨的一幕。一个绑匪会关心人质要不要吃鸡腿。一个被劫持的小女孩会回答还要沙律。再复杂的情感里，都有最基本的关怀。这一幕，让所有观众都能嘴角挂弧。

·最无奈的关怀

幕后指使者要求砍掉玲玲一只手寄给高敏以示威胁。洪荆抱着玲玲来到诊所，医生在柜子前取药剂。洪荆问玲玲用哪只手写字。右手，孩子天真地回答，稚气未脱的声音，让人心疼。切左手。洪荆说。眼神里，有满满的辛酸与无奈。医生的刀就要落下，电话响了，他忙抓住医生的手，像抓住了一根救命稻草，到底还是不忍心。

·最感人的呼唤

当看到玲玲被飞泄而下的沙子掩埋，唐飞一下子崩溃了，他打晕了洪荆，飞奔向沙堆，拼命地刨，拼命的刨。终于，小女孩的一只脚露了出来，他看到那只小脚，眼泪就开始往下掉。他不停得喊着玲玲的名字，给她做人工呼吸，要她醒过来。可是玲玲没有醒，他的世界一下子暗无天日了。他绝望得喃喃自语，他害怕到浑身颤抖。他哭喊着，你快点醒呀，你醒了跟我跑。你不醒，我跑不下去……他不想让这唯一希望也破灭了，他在心里拼命拼命阻止着，阻止着破灭的到来，却又觉得那么无助，那么无能为力。他抱着玲玲泪如雨下，哭得脸都扭曲了。那一刻，他的极度崩溃，让看的人都忍不住落泪了。

这一幕无疑是全剧最感人的地方，也是谢霆锋从影11年以来最出彩的表演。与其说是表演，不如说是真情流露吧。因为开拍当时小女孩真的活生生被埋在沙子里20多秒。他只能一气呵成一步到位，心里的担忧与焦灼，完全都是他自己的。他边哭边创作对白，完全脱离了剧本，却着实打动了观众。

·最平静的温暖

故事的最后，洪荆夫妇，并排躺在两个担架上，头顶是蔚蓝的天，风云流转。他们，一个说不出，一个看不见，但终于可以一起看天。那一刻，他们的心里都应该是云淡风轻的吧。一切似乎归于平淡，一切又似乎有了新的开始。渐强的音乐旋律中，唐飞抱着玲玲，从地平线那头缓缓走来。玲玲飞奔着扑向高敏的怀抱，一切宿命有了平静，温暖的结局。画面深处传来的还是影片之初的背景音乐，却让人感到不同于开始的坚定与温暖。

[ 本帖最后由无尽深蓝于 2008-11-25 12:31 编辑 ]

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