霆锋的创作

霆锋, 创作

霆锋的创作
不知为什么，突然想说说他的音乐创作。太多的人只关注他的绯闻，只关注他的性格，却忽略了他能成功的最大因素：音乐。

还是在日本流浪的时候，15岁的他背着吉他四处漂泊，写了人生的第一首歌，《估计错误》。一首带着不少rock因素的作品，开头的鼓点和吉他相得益彰，压抑的曲调，悲凉的氛围，透露着年少的他对爱情的一片茫然“自卑心竟可变的自大，在遮掩做出古怪动态。”“应该开心的为什么只得到痛苦，要责备的人结果相反被我袒护；应该珍惜的为什么被我辜负，计算自己情感却偏偏估计错误。”现在听来，似乎有种未卜先知的意味。这是他自己十分满意的作品之一，演唱会上的多次演唱，也着实令人对其印象深刻。

然而，那首歌并不是他最先发表的作品，让人们最先认识到他的创作才华的，却是另外一首歌：〈末世纪的呼声〉。98年底，由于不满意公司为他的偶像定位，在和老板大吵一架后飞回加拿大的他，面对着皑皑白雪，用了近两个月的时间才写成的这首歌，这是为数不多的由他自己包办作词作曲的歌曲。开篇的“谁天生拥有一切吗？谁天生喜爱听到假说话？”似乎向人们展示着他内心的不满，“谁甘心一世给雨洒，谁高声呼叫听不到也罢”“尚未淌泪随便即管嘲笑我”又似乎表明了他的无奈。“若后悔但无内疚，是我为信念奉上最新的理由。
不需回头，不必再骂我为了瞬间拥有，若是痛恨我未珍惜过，我会自言自语中，说我没错”让人们彻底认识了他的倔强个性，在唱功方面，这首歌的演绎无疑也是成功的，更加的自我，更加的放松，没有了97年初唱〈万诱引力〉时的紧张，平添了一份自信与洒脱。〈末世纪的呼声〉同名EP一经推出，即大获成功，为他99年的大卖之碟〈believe〉奠定了良好的基础。

与《估计错误》一同收在《believe》中的另一首他的作品是《我想飞》。就我本人来说，对本首歌的喜爱甚至超过了《估计错误》。“我想飞的起，远至天边去”“往后退，发现太多假面具，如同徘徊命途里”令人惊讶一个年仅18岁的少年竟如此成熟，悲观的情绪贯穿整首作品。他的唱功在此也得到了更多的体现，低音部分处理的更可说是几近完美，这也为他赢得了众多香港乐评人的口碑——相信《believe》的空前成功里《我想飞》的作用不可低估。

《believe》之后，是一张他自己并不满意却让他在内地及台湾大红起来的国语《谢谢你的爱1999》。尽管《谢》中处处体现着唱片公司为他的市场定位，似乎半点也找不到霆锋的个性，但这其中也收录了他的一首作品：《最快到达的梦》。这是首很容易被某些所谓的专业DJ遗忘的歌曲：一首为可口可乐所做的广告歌。但据说可口可乐当年却正是因为对这首歌的好感，才弃polygram由陈慧琳，陈晓东，郑中基等人组成的联合阵容不顾而选择了霆锋作为代言。此后，他又为可口可乐的香港版本十多年没变的广告曲作了新的诠释，并在00年为可口可乐的内地版本广告创作了全新的《活着真精彩》。可能是由于商业的原因吧，这几首广告歌曲从曲调到歌词都显的乐观向上，让人看到了另外一个他。霆锋处理国语的方式与粤语也明显不同，更加的直接和不经修饰。

99年圣诞前后，英皇公司趁热打铁，为他推出了一张粤语精选〈most wanted〉，收录了他作曲的〈跨过世界的人〉。据说也是香港某广告的广告歌，此外还是港版宝莲灯的主题曲，每次听到这首歌的时候，总要想象他为港版的沉香配音的样子，只可惜始终无缘一听。同样在这张精选中，收录了一首他作曲的新歌〈曝光〉（另有一首与之同曲的《弹开》），是日本panasonic电视的广告曲，更加的摇滚更加的愤世嫉俗也更加的霆锋 “活这么一次管舆论说好不好”“无限量未来盛况，谁都想窥探天生渴望”急劲的节奏，配上他近乎歇斯底里的演唱，使得这首作品也成为了他演唱会的经典曲目。

越来越多的艺人开始向他邀歌，许志安，陈奕迅，梁汉文，陈慧琳，卢巧音，叶佩雯，王杰，张柏芝，郑伊健……他写了好多歌曲给朋友，有的朋友还不止一首。他也终于敢对外界大声的说出〈无声仿有声〉作词人那栏的豆丁就是他谢霆锋。那个时候他不愿出自己的创作精选，尽管公司想打这张牌想了很久，也早在几个月前就做足了宣传，而且他的作品也确实可以拿出来出上好几张——但他说那是为朋友所写，他最多也就是在演唱会上拿这些歌和嘉宾一起同乐而已。00年，在漫天的绯闻中，他出了《零距离》：一张很大卖的碟，个人觉得，也很市场。有专业人士说此碟曲风丰富，这是迄今为止专集中收录他自己创作最多的一张。《一击即中》，《罪人》，《伴我同行》，〈欺骗观众〉，〈别来无恙〉和〈不是定理〉。填词的梁芷珊用她一向的填词方式为他填出了他感情上最唯美浪漫的一笔。从〈别来无恙〉到〈罪人〉再到〈一击即中〉，听者仿佛可以透过他的歌声完全的进入他的内心。不知远在加拿大的他的初恋女友Irene是否听到了他在演唱会上自弹自唱“凌晨和长夜天空也一样，这里和南极的星星都会发光”、“无论哪次我与你再相见别来无恙”也不知所有曾被八卦媒体困扰的他的那些绯闻“女友”是否体会的到他“觅认同漫长斗争觅自由已得到许多教训”的心情，更不知阿菲是否和他一样“我对你关心，你对我关心。同样发觉有了记挂感觉复式的快感”。这其中，〈罪人〉应该说是他市场与摇滚结合默契的一曲。大气的配乐，跌宕的曲势，我找不出这首歌有什么不足。他作为监制尝试起了更广的幕后工作，那个时候，一切都是那么顺利和美好。

有了唱片的销量，公司终于放手让他在国语专集中加入更多自己的想法，00年7月推出的〈了解〉收录了为某网站所做的〈点歌〉——据说也是他自己很喜欢的作品；收录了翻唱〈零距离〉中的最电子曲风的〈不是定理〉的国语版〈定律〉，还有那首传唱广泛的〈因为爱所以爱〉——这首歌的流行性甚至不亚于当年的〈谢谢你的爱1999〉。

00年是他忙碌的一年，也是他多产的一年。11月，伴随首次个唱发行的〈VIVA〉大碟，收录了〈VIVA〉，〈游乐场〉〈不需要安慰〉以及〈senses〉。〈VIVA〉可以说是近年粤语歌曲中十分流行的一首，当时的年轻人，有些不是他的歌迷，却也喜欢用唱不准的粤语吼着“年轻的碰着谁亦能象威化般干脆”，很阳光也很向上，曲中的吉他solo，摆脱了他惯有的悲伤，也让所以抨击他的人闭上了嘴巴，凭此曲他获得了当年香港颁奖礼的全年最佳作曲。〈游乐场〉的浅唱低吟让听者也能感到他的幸福“糖是甜，唇是红，谁是奇迹”……〈SENSES〉则完全是他为了阿菲所做的，一首全英文的歌曲，这也是他第2次自己包办作词作曲： “when I see you sleeping here beside me ,life’s just begun ” “just you and I don’t why”让真心祝福他们的人都感到由衷的欣慰。

在此期间，他又继续为众多的歌手写作曲。个人最喜欢的有EASON的〈壹〉，安仔的〈未签收〉，卢巧音的〈日有所思〉，kelly的〈假天真〉（不过觉得他自己在演唱会上的那个版本要稍好一点）以及〈带走眼泪〉，当然伊面的〈感动害人〉柏芝的〈一人同游〉也都不错。由于他当年的出众表现，商业电台的叱咤颁奖礼颁给了他最佳唱作人奖，他也成为了香港历史上最年轻的唱作人得主！！！！。那年，他20岁。

01年开始，全新的粤语大碟〈玉蝴蝶〉中的同名主打使得他在全球华语排行榜上创造了一上榜就是冠军并连夺4周冠军的记录。并在同年的首度颁奖前的投票中成为唯一一个同时进入最佳创作人和最佳男歌手最后五强的歌手，如果不是颁奖前一个礼拜百事突然宣布赞助该奖，他由于可口可乐代言的身份不得不退出此奖项的争夺，相信他将会是那次颁奖盛世的大赢家。〈玉蝴蝶〉中另一首他作曲的歌是〈潜龙勿用〉，这是首曲风怪异的歌曲，却赢得了歌迷的钟爱，有个不是蜂蜜的朋友曾经对我说：他特地到网上下载了这首歌只因为觉得谢霆锋唱出了自己最大的特色。也许是这样吧，〈玉蝴蝶〉整张专集都十分出彩，无论是改编自舒伯特的〈黑夜马戏团〉还是sugizo的跨刀相助，都让霆锋在这张碟呈现出了令人惊喜的变化。也因此赢得了许多苛刻音乐人的好评。他本人也因为在此碟中的制作而获得了当年颁奖礼中幕后人奖项的最佳监制。

01年10月，〈世纪预言〉发行，这是首张由他自己掌权的国语大碟，发行后也是好评如潮。专集中的〈不耐烦〉〈够了没有〉〈慌〉以及〈一点红〉是他自己的创作。风格各异且各有特色。从〈玉蝴蝶〉起就开始运用的大量的弦乐在这张碟中得到了更好的发展，北京爱乐乐团的精彩演出也确实为整张碟增色不少。工夫不负有心人，01年他在音乐上的努力获得了歌迷的认可，在法国蒙特卡洛的世界音乐大会上他获得了东南亚最高销量奖，这是他击败滨奇步为中国人挣的的一份荣誉。

02年初，〈ME〉发行了，内有作为电影〈2002〉主题曲的既启事录系列，听他唱到“今天开始哪个都不爱，我愿抱着你在家中过将来”再联想此后发生的种种意外和变故，着实让人唏嘘不已。〈me〉中另有一首个人认为在音乐造诣上上不亚于〈潜龙勿用〉的〈对付我〉，此曲唱腔电子化的开曲，他在中段部分时不时的一声声“GO”“YEA”的呐喊，以及那种完全放开的演唱方式，不仅让听者的情绪跟着他一起恰倒好处的释放，也使人越听越觉得他可能真的会引起香港的摇滚浪潮。象这种唱腔的演绎可能更适合谢霆锋本身的气质和性格，不用考虑很多技巧，也不用调整什么气息，只是十分真实的把自己所要表达的唱出来，近乎歇斯底里,但却让人听的十分舒坦。此外还收录了一首〈白衣天使〉,林夕的词填的使得此曲与他作给阿菲的〈迷魂记〉相得益彰，但是此曲也和〈迷魂记〉一样很有争议，有人爱也有人讨厌，我个人看来，撇去林夕的词之后，此两曲确实流于平庸。虽然林夕把词填的令人感动，但是音乐毕竟首先是给人听的。旋律的平淡会抹杀所有的光芒。
在此期间，他仍然为不同歌手写歌，容祖儿的〈告解〉，EDISON的〈破坏王〉梁汉文的〈瀛寰搜奇〉和〈咳出来〉柏芝的〈吻着道歉〉只可惜全部都是粤语，也因此使得很多内地人士少了对他的了解。不过天涯歌后的蔡琴的邀歌却明确的表现出了老一辈歌者对他的欣赏。

今年的霆锋，遇上了可能是他事业中最低谷的时期，以至八月之前，我们只能听到他写的一首作为电影〈恋爱行星〉主题的〈冥想〉，依旧延续了〈玉蝴蝶〉〈启示录〉大气的编曲和流畅的旋律。
现在，《无形的他》已经发行，霆锋第一张国语精选，里面收录了一首他的新歌：〈我们〉。据说是锋菲传闻不和时他说过到底表明他爱谁的作品，虽然是他早在今年三月的作品，但相信无论怎样事过境迁，我们的霆锋依旧是：“许多年之后感情生活只求睡得安稳，别笑我们现在没有这种天份，守住一个爱的不够的人可能比吻别还要残忍。我们不是那些坏人” 。而《无形的他》港版中，更多收录了两首他创作的《从前以后》和《细路》，后者是他与好友EASON的首次合作。我很喜欢《从前以后》，这歌写的是与曾经同学之间的懵懂感情，这种题材有一种谢霆锋没有尝试过的属于年轻人的轻松，至于《细路》，听别的锋迷说很不错，我猜应该也是，毕竟他和EASON合作的，可惜我还没的听。不好评论。
宣布退出后，据说他心情轻松不少，于是写了好几首歌，他说要全部留给自己以后唱，只是，现在的他面对如此恼人的官司，不知他今后的演艺之路是否平坦。

《无形的他》送的海报上，我们可以清楚的看到霆锋左手每个手指上为了练习吉他而留下的伤痕，今天再听他的音乐，我有一种别样的感觉，希望不远的将来，还可以看见那个喜爱音乐的纯粹的谢霆锋。